La metáfora de la puerta

La puerta que se abre hacia un universo desconocido en Alicia en el País de las Maravillas reúne valores denotativos y connotativos. Es realmente una puerta que hay que abrir y cruzar, pero a la vez es la frontera entre dos mundos, el mundo de la realidad y el mundo de la fantasía. 

Magritte había dedicado parte de sus obras a explorar el espejismo de la puerta.

 ¿Cuánto se puede decir con una imagen? ¿Es la imagen  el signo visible de un universo completo y expansivo de imágenes que tienden a crear un mundo? Son preguntas que pasan del registro reflexivo al registro práctico de la creación cuando se crea un afiche o una carátula.

La imagen que abre las puertas que ponen en contacto la realidad con la imaginación son imágenes que condensan sentidos, que son emblemáticas para el universo que representan. Aun antes de su aplicación en afiches o caratulas, es necesario comprender la capacidad de una composición de signos de contener un universo. Un gran ejemplo es  el  cuadro de Dadd que ha fascinado al poeta mexicano  Octavio Paz en igual medida que a Fred Mercury. Comenzando con Octavio Paz, quien ve en el cuadro justamente la mezcla de fantasía y realidad, entre el mundo infantil de los duendes, hadas, gnomos y  las fisionomías de sus  compañeros, médicos  y  carceleros. Es un  cuadro lleno a amenazas y crueldad, que se esconden en las pequeñas figuras que rodean la avellana que el hacha del leñador quiere partir, en cuyo centro está la cara del pintor. Para Octavio Paz es un cuadro sobre la ausencia y  la espera de la libertad que nunca llega.

Para Fred Mercury es la inspiración para una de sus canciones más conocidas-

 Queen - Fairy Feller's Master Stroke

https://www.youtube.com/watch?v=i7-9eAal_x4

The Fairy-teller’s Master Stroke/ El gran golpe del leñador mágico  es obra de Richard Dadd (Chatham, Medway, Kent, 1 de agosto de 1817 – 7 de enero de 1886), pintor inglés de la época victoriana, con obras oníricas y  enigmáticas,  obsesivo con los detalles minúsculos, realizadas en gran parte en el hospital psiquiátrico donde fue recluido luego de haber matado a su padre. http://www.fogonazos.es/2006/09/la-nave-de-los-locos_11.html

Según los especialistas, este cuadro es la puerta que se abre hacia su mundo de alucinaciones, donde lo real se funde con lo imaginario, en una mirada interna que se encuentra atrapada en la densidad caótica de los personajes y de la  vegetación. Es una imagen que suele ser analizada por los psicoanalistas y que se abre en capas ante la mirada analítica, en una especie de hipertexto que hizo que el filósofo de la postmodernidad, Fernando Savater, la considere su pintura favorita.

La complejidad y la autosuficiencia de la imagen que nos  hacen asomar al universo de Dadd nos indican una de las posibilidades de significar un universo en una imagen: una composición densa, con muchos indicadores, que ofrecen sensaciones fuertes, que corresponden a la personalidad del universo. Su potencial es grande, por lo cual expande sus formas y sentidos en otros recorridos creativos, la música ( como lo hemos visto), la gráfica editorial, los textiles, la vestimenta, los adornos.  

Volviendo a la pregunta sobre cuáles son las posibilidades de una imagen de condensar un mundo en su composición de formas y sentidos, vale resaltar que el afiche y la caratula son dos productos que deben intentar lograrlo. Siguiente el procedimiento antes visto, los afiches pueden acumular signos y proponer una percepción sensorial.

Pueden también dirigirse a un planeamiento conceptual como lo hace el diseñador español Jesús Placencia en sus afiches minimalistas que usan autos para introducir a todo un estilo de vida y a la narrativa que lo ilustra.

Un afiche puede optar también por determinada estética para ingresar en la personalidad del universo representado.

Si tomamos un caso concreto, de un afiche que se relaciona con el mundo editorial de los libros, ¿cómo podría construirse compositiva y semánticamente?

Algunos antecedentes en el rubro de libros ilustrados infantiles:

Mihaela Radulescu/ 16 de marzo del 2015