La imagen ingresa en el universo ficcional
literario con una variedad de posibilidades de interacción con un texto que a
su vez puede ser el texto original, un texto adaptado o una versión libre de un
texto literario. En los tres casos, la imagen interactúa con el texto con el
cual colabora en la generación de sentido, pero puede apelar a las redes de la
memoria colectiva y del imaginario colectivo para estimular la lectura y la
interpretación, ayudando al mismo tiempo al lector a crear conexiones. En este ámbito,
la narrativa visual presenta el interés de plantear un diálogo entre el texto y
la imagen, que remite a un diálogo entre el escritor y el ilustrador, en el
cual el lector es invitado a participar.
La narrativa visual desarrolla diferentes
modos de acción representativa y significante
en los libros ficcionales: el álbum ilustrado, la novela gráfica, la
novela fotográfica, la historieta.
También puede desarrollar modos mixtos, sobre todo en el libro de autor. Y
presenta vínculos con el libro de arte y
eventualmente con el libro objeto. En todos los casos enunciados, se trata de
una creatividad que combina texto e imagen y desarrolla una historia- discurso
que requiere de la participación del lector para completar la construcción de
sentido.
La relación de la imagen con el texto en la
narrativa visual ofrece dos situaciones:
1)
La imagen presenta el texto. La imagen ofrece la interpretación
del ilustrador como una puerta abierta al universo representado por el texto.
2)
La imagen representa
personajes, objetos, escenarios, escenas. La imagen colabora con el texto, para
crear una polifonía discursiva en torno a un tema / historia / discurso.
La imagen presenta el texto:
La imagen representa personajes:
La imagen representa escenarios:
La imagen representa escenas:
Se construye la situación de lectura y se
prepara la interpretación:
Puede procederse a una re-creación de los
signos de la representación, con preferencia por el reemplazo de los signos que
evocan el contexto por los signos que evocan las relaciones y las pasiones de
los personajes, como en estas ilustraciones internas de “ La casa de Bernarda
Alba”:
Si intentamos establecer las bases
creativas y comunicativas de la narrativa gráfica, podríamos indicar que :
-
Toda ilustración es la
exteriorización de una lectura, una versión posible del texto al que acompaña.
-
La ilustración no se limita a
“ilustrar” los textos, realiza sobre ellos verdaderas adaptaciones; entablan
diálogos; propone la participación del lector en la generación de sentido.
-
Browne, ilustrador de “ Hansel
y Gretel”, proponía por ejemplo en “Jugar el juego de las formas” dar sentido a
detalles ocultos y hacer referencia a grandes obras de arte.
¿ Cómo se aplican estos principios en la
visión de Alan Lee?
A mediados de los noventa, Alan Lee realizó
las ilustraciones para las adaptaciones de La Ilíada y La Odisea de la
escritora Rosemary Sutcliff: “Naves negras ante Troya” (Editorial Vicens Vives,
1997), con el que gana la Medalla Kate Greenaway en 1993, y “Las aventuras de
Ulises” (Editorial Vicens Vives, 1998).
Mihaela Radulescu/27.04.15
